▲内与外实与虚的灯光效果

  中国文化里很讲究寓意，常寄托于建筑造型里，比如大红灯笼，比如关于龙的演绎。我去过好几个城市，当地的人都很自豪地告诉我说我们这个城市是龙城。我也不怀疑，龙生九子，遍地开花的可能性极大。红灯笼是中国灯笼，节日里挂遍全中国大街小巷。于是，代表中国的建筑方案常常会发掘或隐藏类似灯笼或龙的造型逻辑。中国工艺美术馆的立意是“藏宝阁”，一听就非常中国，又体现展馆的用途与价值，估计也是中标的关键词。

▲工艺美术馆亮起来后与周边建筑的关系

  中国工艺美术馆位于北京奥林匹克公园内，毗邻中国共产党历史展览馆，西侧面向龙形水系，远眺生命之树，建筑设计是德国的GMP公司。平面呈长方形，建筑外观上部包裹传统中国纹样金属格栅幕墙，立意宝匣。照明设计顾问也是德国的公司叫 Conceptlicht GmbH，他们的方案也是直截了当，解决入口照明、路径照明、停车照明，还有让建筑的宝匣部分亮起来的做法。照明方式也是在立面剖面上标出位置，标出角度，标出被照面受光状态，标出使用灯具示意，方案也就结束了，想想其实设计就是这样。

▲悬起的宝匣内透光的照明方式下丰富的格栅肌理变化

▲材质与光的均衡协调

  我们的工作就是深化设计，施工图绘制及现场配合，包括样板段的灯光试验，整体灯光调试等。我们都知道德国人很严谨，其实不仅严谨，就是不做多余的事情，虽然听说过德国有哲学家马克思，诗人歌德，音乐家肖邦，但设计师还是一板一眼的。假如我们要做方案，首先要把工艺美术史回顾一遍，提取要点，找出好的意象物，汇报文件尽可能煽煽情，烘托一下气氛。因此德国的设计不适合走马观花式的欣赏，得慢慢品。比如建筑材料，结构，空间，安装节点，拼缝做法。把缝怎么对齐同时怎么表现缝，要有极度的耐性与坚持去设计完善。现在流行幕墙打胶的做法，大家知道胶的低级形态叫糨糊，糨糊的另一种含义是不清晰，有糊弄的贬义。在制造灯具行业这几年有一种结构防水做法很受推崇，就是不打胶，并认为不打胶质量好，高档。用胶封住了，里面可能就有不真实材质，或内部结构不牢固，在防水上不靠谱。也许德国人喜欢明缝，北京燕莎凯宾斯基酒店那个楼盖于上世纪改革开放的年代，是明缝石材外墙，靓丽至今。为什么明缝好，首先石材足够厚，金属挂件足够结实，在严酷的环境下不生锈够牢固结实。且内部还有第二道防护，解决内部防水和排水，从里到外不得马虎，货真价实。当然严谨不一定都是正确的，比如德国人做中餐，就差的很远，因为他们永远不可能知道中餐大厨随意加入的是什么质什么量什么目的最后想要什么味儿。从这点上，我觉得我们有时候又需要诗，当房子漏水的时候需要的是结构防水。

  与GMP公司配合过几个项目，也体会了一些什么是严谨得做法，就是主设计师根据样板肯定或不断调整自己设计的方法且亲自确认实物，用俗话说就是不见兔子不撒鹰。这个项目的设计配合过程就是这样，落实每一处设计的可行性与效果，并对上游设计变更带来的变化提出调整策略方案至实现。

▲从主入口看建筑的光影重叠

  项目的难点在对于藏宝阁的这个宝匣做到类似灯笼的表达。室内是使用空间，有对外采光需求，宝匣是格栅围合的空腔。一般逻辑是灯光照亮内墙，获得反射亮面，格栅剪影，好似内部发光，恰似发光灯笼效果。但向内打光会影响内部空间使用，有眩光，且大部分内幕墙为玻璃幕，需要从内幕墙安灯具向外打光，照亮格栅的厚度方向侧面。这是一个高难度动作，不能直视光源，要蝙蝠翼配光照向两侧，又不能从正面侧面看到光源，要挡起来。于是形成对光路的一系列神操作。要发光，要挡光，要亮，要均匀，现场做了数回试验，调角度，加挡板材料等，基本实现了目标要求。其实有些角度是挡不住的，转角部分还是有少部分光点溜了出来。库哈斯曾说，不要试图让灯光在所有空间都取得全面胜利，这句话充满了哲学意味，我又想到了诗。

▲简约的低位功能照明

  其他的功能照明并不难，本身建筑也方正，向下的光使建筑周边地面亮起来也满足了通行要求。完工以后看，宝匣实现了灯笼般亮起来的目的。由于格栅的厚度编织构成关系，在不同视角看，明暗关系不同，强弱也不同，光与影交织在一起。显然，灯光也促进了夜间建筑细节的丰富变化。

▲从龙形水系远眺现代的藏宝阁中国工艺美术馆夜景